பின்விளைவு

திரைப்படங்கள்:

மாட் டொனாடோ

மதிப்பீடு:

3

சுருக்கம்:

பின்விளைவுகள் அதிகம் சொல்லக்கூடாது, ஆனால் அர்னால்ட் ஸ்வார்ஸ்னேக்கரின் ஒதுக்கப்பட்ட செயல்திறன் ஒரு மோசமான திருப்பமாகும், இது நாடகத்தை வியக்க வைக்கும் வகையில் வைத்திருக்கிறது.

எலியட் லெஸ்டர் பின்விளைவு சினிமாவின் மிகவும் பிரபலமான கருப்பொருளில் ஒன்றைக் கையாள்கிறது: துக்கம். ஏன் மிகவும் மோசமான ஒன்று ஏன் அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படுகிறது? ஏனெனில் இது உள்ளார்ந்த நாடகத்தை உருவாக்குகிறது, ஏனெனில் திரையில் ஒரு பாத்திரம் இருண்ட, நசுக்கிய யதார்த்தங்களை சமாளிக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளது. எழுத்தாளர் ஜேவியர் குலன் இரண்டு விமானங்களையும் ஒன்றாக அடித்து நொறுக்குவதன் மூலம் நேரத்தை வீணடிக்க மாட்டார், ஆனால் அவற்றின் இறுதி வம்சாவளியாக இருக்கும், ஆனால் நாங்கள் பாதுகாப்பாக களமிறங்குகிறோம். இது மிடேர் பேரழிவைப் பற்றியது அல்ல, ஆனால் எடுக்க வேண்டிய துண்டுகள் - அடையாளப்பூர்வமாகவும் மொழியிலும். இது நீங்கள் வேடிக்கையாகவோ அல்லது அழைப்பதாகவோ கருதுவது அல்ல, ஆனால் சலிக்காத நிகழ்ச்சிகள் ஒரு நம்பிக்கையற்ற தன்மையைக் குறிக்கின்றன, இது எரிந்த நினைவுகளின் உலகத்துடன் வருகிறது. இது தீவிரமான கூட்டத்தினருக்கானது.

அர்னால்ட் ஸ்வார்ஸ்னேக்கர் ரோமன் என்ற கட்டுமானத் தொழிலாளியாக நடிக்கிறார், அவர் தனது மனைவி மற்றும் கர்ப்பிணி மகளை உள்வரும் விமானம் வந்தவுடன் அழைத்துச் செல்ல எதிர்பார்க்கிறார். அவர் விமான நிலையத்திற்குள் நுழைகிறார், மேலும் டச்-டவுன் மதிப்பீடு காட்டப்படாத பின்னர் ஒரு தனியார் காத்திருப்பு அறைக்கு அழைத்துச் செல்லப்படுகிறார். தப்பிப்பிழைத்தவர்கள் யாரும் எதிர்பார்க்கப்படாமல், பேரழிவு முடிவுகளை சந்தித்த ஒரு விமானத்தில் அவரது குடும்பத்தினர் இருந்ததாக ரோமன் அறிகிறான். ஒரு மனிதன் எப்படி நடந்து கொள்ள வேண்டும்? சமுதாயத்திலிருந்து ரோமன் பின்வாங்குவது, ஒரு சுவரைக் கட்டுவது மற்றும் பதில்களைத் தேடுவது - இவை அனைத்தும் ஜேக் பொனாஸ் (ஸ்கூட் மெக்நேரி) என்ற விமானப் போக்குவரத்துக் கட்டுப்பாட்டுக்கு வழிவகுக்கிறது, அதன் மேற்பார்வை முற்றிலும் தற்செயலானது. இது இறந்த அன்புக்குரியவர்களை கல்லறையிலிருந்து கொண்டு வரவில்லை. சமமாக சித்திரவதை செய்யப்பட்ட ஜேக்கிற்கு இது நிவாரணம் அளிக்காது. இரண்டு ஆண்கள், ஒரு பேரழிவு மற்றும் அவர்களை ஒன்றாக இழுக்கும் பொதுவான நூல். சோகத்தின் உலகளாவிய ஒப்புதல்.

ஸ்கூட் மெக்னெய்ரி தனது ஆறுதல் மண்டலத்தில் சதைப்பற்றுள்ள ஒரு ஷெல்லாக இருக்கிறார், உள்ளே எதுவும் மிச்சமில்லை, ஸ்வார்ஸ்னேக்கர் தனது வீர கையொப்பங்களுக்குப் பின்னால் இருந்து நுழைகிறார் பின்விளைவு . ஜிங்கர்கள் இல்லை, போர் இல்லை, நிச்சயமாக வலிமையின் வெடிப்புகள் இல்லை. ரோமன் என்பது சில ஹல்க்-அவுட் ஆத்திரத்தின் போது கட்டுப்படுத்தப்பட வேண்டிய அல்லது அமைதிப்படுத்த வேண்டிய ஒரு பாத்திரம் அல்ல. மிகவும் மனித உணர்திறன் இருப்பதால், யாராவது மன்னிப்பு கேட்க வேண்டும் என்று அவர் விரும்புகிறார். கல் முகம் கொண்ட வக்கீல்கள் இழந்த உயிர்களுக்கு டாலர் தொகையை ஒதுக்குகிறார்கள், ஒவ்வொரு தீர்க்கமான நாளிலும் தனியாக ரோமானுக்குள் மினுமினுக்கும் மங்கலும் தீர்க்கப்படாத துண்டிக்கப்படுவதை அதிகரிக்கும். இது மிகவும் மோசமான ஆர்னி புகைப்படங்களைப் பார்த்துக் கொண்டிருக்கிறது, அது இப்போது அவரது சுவர்களை பூசும் மற்றும் குளியல் அறைகளில் சுற்றிக் கொண்டிருக்கிறது, ஆனால் இது ஒரு நேர்மையான - மற்றும் நன்கு குறிப்பிடப்பட்ட - துயரத்தை ஒரு திரைப்பட நட்பு ரீதியான அர்த்தத்தில் கடுமையாகப் பயன்படுத்துகிறது.

நீங்கள் மெக்னெய்ரி, மகிழ்ச்சியான குடும்ப மனிதர், அவர் மனச்சோர்வடைந்த, மனிதாபிமானமற்ற சோக-வேலையிலிருந்து படுக்கையில் இருந்து எழுந்திருக்க முடியாது. அவரது பாதுகாப்பில், AX-112 மற்றும் DH-616 விமானங்களின் மோதல் நிகழ்ந்தது, ஏனெனில் அவரது கோபுரத் தோழர் வெளியேறினார் மற்றும் பராமரிப்புத் தொழிலாளர்கள் தேவையான தொலைபேசி இணைப்பைத் தட்டினர். இது ஜேக்கின் நேரடி தவறா? ஆம், ஆனால் பல காரணிகள் சொல்லமுடியாத முடிவை மிகச்சரியாக அரங்கேற்றுகின்றன. ஒருவர் நேர்மறையின் சில துண்டுகளை அடைக்க முயற்சி செய்யலாம், ஆனால் மெக்நேரி அதற்கு பதிலாக அவரது குடும்பத்தினருக்கு ஒரு போக்ஸ் ஆகிறார். மனைவி கிறிஸ்டினா (மேகி கிரேஸ்) சாட்சிகள் ஜேக் தனது மகனுக்கு சமைக்காத முட்டைகளை காலை உணவுக்கு தருகிறார் (ஜேக்கின் பற்றின்மையைக் காட்ட ஒரு விசித்திரமான வழி), அவற்றின் வெளியேற்றம் தெளிவாகிறது. ஜேக் இருண்ட உந்துதலுடன் ஒரு துப்பாக்கியை வாங்குகிறார், கட்டுக்கடங்காமல் திணறுகிறார் மற்றும் வாழ்க்கையைச் சுற்றிலும் நொறுங்குவதைப் பார்க்கிறார். இதுபோன்ற வெறுமை தனிப்பட்ட முறையில் ஒருபோதும் அனுபவிக்கப்படாவிட்டாலும் கூட, நீங்கள் ஜேக்கைப் பற்றி உணர்கிறீர்கள். நீங்கள் எப்படி முடியாது?

பின்விளைவு ஒரு நிலையான நிலைப்பாடு தவிர வேறு எதுவும் இல்லை. படத்தின் முடிவில் ரோமானும் ஜேக்கும் ஒரே ஒரு காட்சியை மட்டுமே பகிர்ந்து கொள்கிறார்கள். இல்லையெனில், லெஸ்டர் ஆண்களுக்கு இடையில் முன்னும் பின்னுமாக வெட்டுகிறார், அவர்களின் அனுபவங்கள் முற்றிலும் வேறுபட்டிருந்தாலும் உணர்ச்சிகள் நகலெடுக்கப்படுகின்றன. ஜேக் அதிக அளவு மருந்துகளை மறுசீரமைக்கும்போது, ​​ரோமன் ஒரு முடிக்கப்படாத கட்டுமான கட்டமைப்பின் மீது தொலைதூர விழிகளுடன் நிற்கிறார். இருவருமே தங்கள் செயல்களைச் சமாளிக்க முடியாமல் மரணத்தைப் பற்றி சிந்திக்கிறார்கள். கற்பனைக்கு எட்டாத இந்த தருணங்களில் நாம் சமூகத்திலிருந்து நம்மை எவ்வளவு தூரம் தள்ளிவிட்டாலும், நம் எண்ணங்களில் நாம் தனியாக இல்லை என்பதுதான் இது. முன்னும் பின்னுமாக ஆண்கள் துயரத்தில் சண்டையிடுகிறார்கள், படம் ஒரு வருடத்திற்கு முன்னால் ஒளிரும் போது ஒன்று இணைக்கப்படுவதும் பிரிப்பதும் ஒன்று நகர்த்தப்பட்டதைக் காண்பிக்கும், மற்றொன்று இன்னும் சுண்டவைக்கிறது. முறிவுகள் ஒரு பிட் மீண்டும் மீண்டும் இதேபோன்ற மூழ்கிய தருணங்களைத் தாக்கும், ஆனால் இன்னும் மோசமான அர்த்தத்துடன்.

நடைபயிற்சி இறந்த பருவம் 3 அத்தியாயம் 5

முடிவில், இது ஒரு ராக்-பாட்டம் இறுதிப்போட்டியாகும், இது மனநல கைவிடலின் மிகக் குறைந்த வடிவங்களை உண்மையிலேயே ஈடுபடுத்துகிறது. இருவருக்கும் ஒரு தேர்வு இருக்கும் இடத்தில் ஒரு புள்ளியை அடைந்தது. ஒன்று தொடர்ந்து வாழ்கிறது, மற்றொன்று மீண்டும் விஷயங்களை ஒன்றாக இணைக்க முயற்சிக்கிறது. துன்பங்களை எதிர்கொள்ளும் போது இது நமக்கு இருக்கும் தேர்வாகும், மேலும் எலியட் லெஸ்டர் ஏதோவொன்றைத் தோற்றுவிப்பார். இந்த வெளிப்பாடுகள் துக்கத்தின் உண்மையான பிளவுகளை விட மிகவும் கடுமையானவை பின்விளைவு வெளிக்கொணரத் தொடங்குகிறது, ஆனால் நிகழ்ச்சிகள் கூடுதல் ஊக்கத்தைத் தருகின்றன. ஒரு ஸ்டோயிக் ஸ்வார்ஸ், நடுங்கும் ஸ்கூட். இருவர் தங்களது விதிக்கப்பட்ட பாதைகளைத் தூண்டிய நிகழ்வைப் போலவே மோதல் போக்கில் இறங்கினர். ஒரு முக்கியமான பயணம் அல்ல, ஆனாலும் வலியின் ஒரு கடினமான படம்.

நியாயமான

பின்விளைவுகள் அதிகம் சொல்லக்கூடாது, ஆனால் அர்னால்ட் ஸ்வார்ஸ்னேக்கரின் ஒதுக்கப்பட்ட செயல்திறன் ஒரு மோசமான திருப்பமாகும், இது நாடகத்தை வியக்க வைக்கும் வகையில் வைத்திருக்கிறது.