1997 முதல், ஸ்டீவன் சில்வர் க்கான ஆவணப்படங்களை உருவாக்கி வருகிறது கனடிய ஒலிபரப்புக் கூட்டுத்தாபனம் (சிபிசி), அத்துடன் பிபிஎஸ் , தி வரலாறு சேனல் மற்றும் இந்த டிஸ்கவரி சேனல் . அவை அடங்கும் போர் மண்டலத்திலிருந்து வந்த கதைகள் , கிரேட் அட்லாண்டிக் ஏர் ரேஸ் மற்றும் வெடிகுண்டு விட்டம் . இந்த ஆண்டு, அவர் தனது முதல் முழு நீள திரைப்படத்தை வெளியிட்டார் தி பேங் பேங் கிளப் .
தி பேங் பேங் கிளப் தென்னாப்பிரிக்காவில் நிறவெறி காலத்தின் வீழ்ச்சியின் போது நான்கு புகைப்படக் கலைஞர்களின் உண்மைக் கதையைச் சொல்கிறது. இது தோராயமாக 1990 மற்றும் 1994 க்கு இடையில் உள்ளது நெல்சன் மண்டேலா சிறையில் இருந்து விடுவிக்கப்பட்டு தென்னாப்பிரிக்காவின் ஜனாதிபதியாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். இந்த நான்கு புகைப்படக்காரர்களும் இருந்தனர் கிரெக் மரினோவிச் ( ரியான் பிலிப் ), கெவின் கார்ட்டர் ( டெய்லர் கிட்ச் ), கென் ஓஸ்டர்ப்ரூக் ( ஃபிராங்க் ர ut டன்பாக் ) மற்றும் ஜோவா சில்வா ( நீல்ஸ் வான் ஜார்ஸ்வெல்ட் ).
அவர்கள் கைப்பற்றிய புகைப்படங்கள் சக்திவாய்ந்த மற்றும் திகிலூட்டும். ஆப்பிரிக்காவில் எழுச்சிக்கு அவர்கள் உலகின் கண்களைத் திறந்தனர். மரினோவிச் மற்றும் கார்ட்டர் இருவரும் புலிட்சர் பரிசுகளை வென்றனர். படத்திலும் நடிக்கிறது மாலின் அகர்மன் , பேட்ரிக் லிஸ்டர் மற்றும் ரஸ்ஸல் சவடியர் இது தானாக சுயசரிதை புத்தகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது தி பேங் பேங் கிளப்: ஒரு மறைக்கப்பட்ட போரிலிருந்து ஸ்னாப்ஷாட்கள் , மரினோவிச் மற்றும் சில்வா எழுதியது.
படத்தின் டிவிடி / ப்ளூ-ரே வெளியீட்டைக் கொண்டாடும் விதமாக இந்த வாரம் சில்வர் உடன் அமர எங்களுக்கு வாய்ப்பு கிடைத்தது. அவர் கீழே என்ன சொன்னார் என்று பாருங்கள்.
வி காட் திஸ் கவர்ட் : உங்கள் சொந்த வார்த்தைகளில், என்ன சொல்லுங்கள் தி பேங் பேங் கிளப் பற்றி?
ஸ்டீவன் சில்வர் : ‘90 களின் முற்பகுதியில் தென்னாப்பிரிக்காவில் புகைப்படம் எடுக்கத் தொடங்கிய நான்கு இளம் புகைப்படக் கலைஞர்களின் உண்மையான கதை இது. அவர்கள் என்ன செய்தார்கள் என்பதில் அவர்கள் மிகவும் நன்றாக இருந்தார்கள். அந்தளவுக்கு, அவர்கள் வன்முறையின் புகைப்படங்களைக் கண்டுபிடிப்பதில் ஒரு சாமர்த்தியத்தைக் கொண்டிருப்பதால் புகழ் பெற்றனர், இதன் விளைவாக, அவர்கள் புனைப்பெயர் பெற்றனர் தி பேங் பேங் கிளப் . அவர்களில் இருவர் புலிட்சர் பரிசுகளை வென்றனர். அவர்களில் இருவர் இறந்தனர் ஒருவர் துப்பாக்கிச் சண்டையில் சுட்டுக் கொல்லப்பட்டார், மற்றவர் புலிட்சர் பரிசு வென்ற புகைப்படத்தை எடுத்த பின்னர் தற்கொலை செய்து கொண்டார். எஞ்சியிருக்கும் புகைப்படக் கலைஞர்களில் ஒருவரான கிரெக் மூலம் கதை சொல்லப்படுகிறது.
அமெரிக்க திகில் கதை சீசன் 1 அத்தியாயம் 10
WGTC : நீங்கள் அதை ஒரு படமாக்க விரும்புவதற்கு முன்பு எவ்வளவு கதை உங்களுக்குத் தெரியும்?
எஸ்.எஸ் : கதை மிக நீண்ட காலமாக உள்ளது, நிச்சயமாக, நான் தென்னாப்பிரிக்கன், நான் தென்னாப்பிரிக்காவில் வளர்ந்தேன். நான் ஒரு திரைப்பட தயாரிப்பாளராக இருப்பதற்கு முன்பு நான் ஒரு மாணவர் ஆர்வலராக இருந்தேன். நிகழ்வுகள் பற்றி நான் அதிகம் அறிந்திருக்கவில்லை, ஆனால் புத்தகத்தில் விவரிக்கப்பட்ட சில நிகழ்வுகளிலும் நான் இருந்தேன். மற்றும், நிச்சயமாக, கெவின் கார்ட்டர் புலிட்சர் பரிசை வென்ற சூடானில் உள்ள கழுதை மற்றும் கழுகு ஆகியவற்றை அவர் எடுத்த புகைப்படம் மற்றும் புகைப்படம்.
தென்னாப்பிரிக்காவில் பெரும்பாலான மக்கள் அதை அறிந்திருந்தனர், அந்த புகைப்படம் எடுக்கப்பட்ட சிறிது நேரத்திலேயே கெவின் தற்கொலை செய்து கொண்டார் என்பதை அறிந்திருந்தனர். ஒரு புத்தகம் கூட இருப்பதற்கு முன்பு அவர்கள் யார் என்பதை நான் நிச்சயமாக அறிந்திருந்தேன். புத்தகத்தை எழுதத் தொடங்கிய நேரத்தில் எஞ்சியிருந்த இரண்டு புகைப்படக் கலைஞர்களை நான் சந்தித்தேன், அவர்களின் கதைக்கான வாழ்க்கை உரிமைகள் மற்றும் ஒரு கையெழுத்துப் பிரதிக்கான உரிமைகள் ஆகியவற்றை இறுதியில் தேர்வு செய்தேன் தி பேங் பேங் கிளப் . திரைப்படத்திற்கு நிதியுதவி பெறுவதற்கும், இறுதியாக தயாரிப்பதற்கும் நான் ஒரு நீண்ட பயணத்தைத் தொடங்கினேன்.
ஜெபியிலிருந்து பால்படைன் எவ்வாறு மறைந்தது
WGTC: கிரெக் மற்றும் ஜோவா ஆகியோர் திரைப்படத் தயாரிப்பில் ஈடுபட்டிருந்தார்களா?
எஸ்.எஸ்: ஆமாம், அவர்கள் ஸ்கிரிப்டை மீண்டும் வரைவு செய்தனர் மற்றும் படப்பிடிப்பின் பெரும்பாலான நாட்களில் அமைக்கப்பட்டனர். படத்தின் கடினமான வெட்டுக்களையும் அவர்கள் பார்த்தார்கள். படத்தை சரியாகப் பெறுவதில் அவற்றைச் சுற்றி இருப்பது எங்களுக்கு மிகவும் முக்கியமானது.
WGTC : இந்த திரைப்படத்தை தயாரிப்பதற்கு முன்பு நீங்கள் முதலில் ஒரு ஆவணப்பட தயாரிப்பாளராக இருந்தீர்கள். ஒரு ஆவணப்படம் தயாரிப்பதில் இருந்து ஒரு திரைப்படமாக மாறுவது எப்படி இருந்தது?
எஸ்.எஸ் : நான் நினைத்ததை விட மிகவும் கடினம். ஒரு வகையில், எனது முதல் நாடகத்தை தயாரிப்பதில் ஒரு ஆவணப்படம் தயாரிப்பாளராக இருந்த எனது வரலாறு எனக்குக் கொடுத்த இளைஞர்களின் மற்றும் ஆர்வலர்களின் அளவு, நான் நினைத்ததை விட குறைவான பயன்பாட்டைக் கொண்டிருந்தது. செயல்முறை மிகவும் வித்தியாசமானது. எனது முதல் அம்சத்தை செய்வதில் இது மிகவும் செங்குத்தான கற்றல் வளைவாக இருந்தது.
WGTC : ஒரு ஆவணப்படத்திற்கு மாறாக இதை ஒரு திரைப்படமாக செய்ய முடிவு செய்தது எது?
எஸ்.எஸ் : ஓரளவு ஏனெனில் இரண்டு முக்கிய கதாபாத்திரங்கள், குறிப்பாக கெவின் கார்ட்டர் , இனி உயிருடன் இல்லை. அவரை திரையில் வைத்திருப்பது எப்படி இருக்கும் என்பதை ஆராய்ந்து அவரை முப்பரிமாண கதாபாத்திரமாக மாற்றுவதற்கான வாய்ப்பை நான் விரும்பினேன். அது ஒரு முக்கிய காரணம். மற்றொன்று என்னவென்றால், நாங்கள் அதை ஒரு ஆவணப்படமாகச் செய்திருந்தால், ஒரு புகைப்பட பத்திரிகையாளராக இருப்பது எப்படி இருக்கும் என்பதைப் பற்றி நீங்கள் அதிகம் உணருவீர்கள் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. நான் அதை ஒரு நாடகமாகச் செய்கிறேன், அந்த தருணங்களை மீண்டும் உருவாக்க முடியும், பார்வையாளர்களுக்கு அந்த வேலையைச் செய்ய விரும்புவது என்ன என்பதையும், ஒரு போர் மண்டலத்தின் நடுவில் கேமரா லென்ஸுக்குப் பின்னால் என்ன வேலை செய்ய விரும்புகிறது என்பதையும் அனுபவிக்க உதவுகிறது.
WGTC : உங்களிடம் இன்னும் ஏதேனும் திரைப்படங்கள் வருமா?
எஸ்.எஸ் : ஆமாம், என்னிடம் ஒரு போதைப்பொருள் கடத்தல் சர்ஃபர் படம் உள்ளது, அதை நான் அடுத்ததாக செய்ய விரும்புகிறேன், அதில் உள்ளது ஆரோன் எக்கார்ட் அதனுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது.
WGTC : நான் கேள்விப்பட்டதே இல்லை தி பேங் பேங் கிளப் இந்த நேர்காணலுக்கு ஒதுக்கப்படுவதற்கு முன்பு. இந்த திரைப்படம் யு.எஸ்ஸில் ஏதேனும் ஒரு வெளியீட்டைப் பெற்றதா?
எஸ்.எஸ் : ஆம். இது யு.எஸ். இல் டிரிபெகா பிலிம்ஸ் வெளியிட்டது, எனவே இது நாடு முழுவதும் உள்ள ஆர்த்ஹவுஸ் சினிமாக்களில் அந்த மேடை வெளியீட்டைப் பெற்றது, மேலும் இது VOD இல் வெளியிடப்பட்டது, இது டிரிபெகா அல்லது ஐஎஃப்சி போன்ற நிறுவனங்களால் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு புதிய வகை மூலோபாயமாகும். கனடாவில், இது ஒரு வரையறுக்கப்பட்ட வெளியீட்டைப் பெற்றது. இது தென்னாப்பிரிக்காவிலும் 53 திரைகளில் பரவலாக திறக்கப்பட்டது.
WGTC : திரைப்படத்தில் காட்டப்பட்டுள்ள அனைத்து புகைப்படங்களிலும், அவற்றில் எத்தனை உண்மையான புகைப்படங்கள் இருந்தன, அவற்றில் எத்தனை புகைப்படங்களின் பொழுதுபோக்கு?
எஸ்.எஸ் : நாங்கள் புகைப்படங்களை மீண்டும் உருவாக்கும் தருணங்களில், நாம் கைப்பற்றும் ஸ்டில்கள் மீண்டும் உருவாக்கப்பட்ட ஸ்டில்கள். அவற்றின் அசல் புகைப்படங்களில் சிலவற்றை நான் வெட்டிய ஒரு மாண்டேஜ் வரிசை உள்ளது. பின்னர் இறுதியில், ஒரு கடன் வரிசை உள்ளது, அதில் அவற்றின் அசல் புகைப்படங்கள் உள்ளன. ஆனால் இல்லையெனில், மீண்டும் உருவாக்கப்பட்ட காட்சிகள் அனைத்தும் அவற்றின் உண்மையான புகைப்படங்களின் பொழுதுபோக்குகளாகும்.
WGTC : நீங்கள் ஆவணப்படம் தயாரிப்பதில் இருந்து ஒரு திரைப்படத்திற்கு மாறியதால், உண்மையான கதையைச் சொல்வதற்கு மாறாக உண்மையான கதையை நாடகமாக்குவதில் நீங்கள் ஒருவித பதட்டமாக உணர்ந்தீர்களா?
எஸ்.எஸ் : நான் கவலைப்பட வேண்டிய அவசியம் எதுவும் இல்லை. திரைப்படத் தயாரிப்பு முழுவதும் நான் போராடியது என்னவென்றால், வரலாற்றுப் பதிவை நாம் எவ்வளவு நெருக்கமாக வைத்திருக்கிறோம், கதையிலிருந்து எங்கு, எவ்வளவு எடுக்க வேண்டும், எவ்வளவு பொருட்களை உருவாக்க வேண்டும் என்பதே. அந்த வரியில் நடப்பது என்பது எழுத்து, தயாரித்தல், உற்பத்தி மற்றும் திருத்தம் போன்றவற்றின் மூலமாகவும் நாங்கள் சண்டையிட்ட ஒன்று. இது படத்துடன் எங்களுக்கு ஒரு உண்மையான சமநிலை செயல். நாங்கள் வெறுமனே ஆவணப்பட வழியை எடுத்துக்கொண்டு உண்மையுடன் நெருக்கமாக இருந்தால், அது ஓரளவு அரங்கேற்றப்படுவதை உணரலாம் என்று நாங்கள் உணர்ந்தோம். உண்மையில் நடந்தவற்றிலிருந்து நாம் வெகுதூரம் புறப்பட்டால், அது ஒரு உண்மையான கதையாக இருப்பதால் அது மிகவும் கடினமான செயலை இழக்கும்.
அது நாம் நிறைய கையாண்ட ஒன்று. பத்திரிகையாளர்களைப் பற்றிய திரைப்படங்களைத் தயாரிப்பது மிகவும் கடினமான ஒரு நிறுவனமாகும் என்ற உண்மையை கையாள்வதில் நாங்கள் நிறைய நேரம் செலவிட்டோம். அவர்கள் தங்களை படத்திற்கான நல்ல பாடங்களாக பரிந்துரைக்க முனைகிறார்கள், ஆனால் உண்மையில், அவை மிகவும் ஏமாற்றும், அவை உண்மையில் படத்திற்கு மிகவும் மோசமான பாடங்கள். அவர்கள் தங்களை நல்ல பாடங்களாக முன்வைக்கிறார்கள், ஏனென்றால் அவர்கள் உங்களை மிகவும் உற்சாகமான நிகழ்வுகளுக்கும் இந்த அதிர்ச்சிகரமான நிகழ்வுகளுக்கும் அழைத்துச் செல்கிறார்கள். பிரச்சனை என்னவென்றால், அந்த நிகழ்வுகளில் அவர்களுக்கு அரிதாகவே பங்கு உண்டு. அவர்கள் மறைக்கும் நபர்களின் கதையை விட அவர்களின் கதையைச் சொல்வதில் நீங்கள் சிரமத்தையும் ஆபத்தையும் எதிர்கொள்கிறீர்கள். இது ஒரு சமநிலைப்படுத்தும் செயலாகவும் இருந்தது, இந்த படத்தை தயாரிப்பதில் நாங்கள் பேச்சுவார்த்தை நடத்த வேண்டியிருந்தது.
இரும்பு மனிதனில் ரோடி ஏன் மாறியது
நாங்கள் சூழலை அதிகம் சொன்னால், நிறவெறியிலிருந்து தங்களை விடுவித்துக் கொள்ள முயற்சிக்கும் தென்னாப்பிரிக்காவின் அவல நிலையைப் பற்றி நீங்கள் அதிகம் கவலைப்படுவீர்கள். ஆனால் இந்த நான்கு வெள்ளை புகைப்படக்காரர்களை நீங்கள் அதிகம் கவனிக்க மாட்டீர்கள். நாங்கள் போதுமான சூழலைச் சொல்லவில்லை என்றால், அவர்கள் எடுக்கும் புகைப்படங்கள் ஏன் முக்கியம், அவை ஏன் வரலாற்று முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவை, ஏன் அவர்கள் இந்த வகையான வேலைகளைச் செய்தார்கள், ஏன் அவர்கள் என்ன செய்தார்கள் என்பது உங்களுக்கு முக்கியமில்லை.
இது ஸ்டீவனுடனான எங்கள் நேர்காணலை முடிக்கிறது, ஆனால் எங்களுடன் பேச நேரம் ஒதுக்கியதற்காக அவருக்கு நன்றி தெரிவிக்க விரும்புகிறோம். சரிபார்க்கவும் தி பேங் பேங் கிளப் , இப்போது டிவிடி / ப்ளூ-ரேயில் வாடகைக்கு அல்லது சொந்தமாகக் கிடைக்கிறது.
